钢琴三大奏法例析

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　　文章编号：!# $ %%& （(）! $ ## $ (!钢琴三大奏法例析李敏， 宋迎琴（连云港师范高等专科学校 艺术系， 江苏 连云港 ）摘要：有多少音乐就有多少技术问题，钢琴音乐的表现是没有止境的，因而研究钢琴演奏中的技术问题已经成了如何提高演奏者音乐表现力的重要课题。 文章从种类繁多的钢琴奏法中选取具有代表性的三大奏法 （非连奏、 连奏、 断奏）进行了分门别类的阐述和例证，力求让人们对钢琴奏法的探索更加深入。关键词：技术；非连奏；连奏；断奏中图分类号： )*&+!文献标识码： ,三百年来，无数的钢琴演奏家和教育家大多不约而同地认为，钢琴演奏包含三个要素： “第一是演奏的东西 （音乐）， 第二是演奏者， 第三是乐器。”［!］ （-+#*）从科学的意义上讲， 钢琴演奏和教学中的所谓的技术，应该确切地称之为 “艺术的技术”，正如前苏联钢琴教育家涅高兹认为的那样： “技术不可能凭空形成，正像不可能构成没有任何内容的形式一样。”有音乐才有技术， 技术从音乐中来， 所以我们探索技术的目的则是为了更好地表现音乐。钢琴演奏的技术多种多样，各个流派对此的说法也不尽相同。 但从广义上来说，我们则可以把钢琴演奏中的触键分为三大范畴，即非连奏、连奏与断奏，作为钢琴演奏和教学中处于重要地位的三种演奏方法，非连奏、连奏与断奏是需要不断探索和改进的重要课题。下面将结合实例详细分析这三种弹奏法。一、非连奏非连奏 （./. 01234/）主要是指音不要连着弹， 每个音之间要独立与分开。 其发音过程可分解为提起 落下 触键 放松。所谓提起，即是将手放在琴键上，由肩关节运动，依次带动大臂、小臂、 手腕、 手掌和手指， 使手垂直离开键盘一定距离。 手指呈半圆型状态，手掌要有一定的张力，手腕放松，整个提起动作要自然，避免僵硬。落下： 手臂、 手掌、 手指利用其自 然重量自 然落下。触键： 指尖触键发音，在键底站稳，手腕低于掌指关节，与指关节在键底的接触点成水平线。放松：整只手保持拱形的手型。手指需要承受住手臂的重量，因此要求手指有支撑力，每个手指都要分别站住，手指各关节不能软，在此基础上手臂完全松弛，去掉一切紧张和僵硬。由此可以看出非连奏正是以肩部、手臂及手的自然重量为力量来源使钢琴发音的。根据用力部位的不同， 非连奏可分为大臂非连奏、肘部非连奏、手腕非连奏和手指非连奏。（一）大臂非连奏利用肩关节的运动， 运用全臂的自 然重量， 用快或较快的下键速度， 奏出响亮、 有力、 浑厚、 结实的声音。 如冼星海的 《黄河大合唱》之七 《保卫黄河》，尾声处旋律为了配合乐队表达宏伟、 壮观气势， 使整曲推向一个，双手应用全臂的重量， 以快速且极有弹性的下键饱满、有力地奏出钢琴部分辉煌的和声音。（二）肘部非连奏利用肘关节的运动， 运用前臂及手的自 然重量半岛体育官网，奏出比较结实，富有弹性的声音， 肘部非连音在钢琴演奏中运用广泛，特别是演奏巴洛克或古典作品中经常用到。 如：莫扎特 《魔笛》主旋律， 没有连线的音符均用肘部非连奏， 表现出莫扎特音乐高贵、 典雅的古典风格。（三）手腕非连奏利用手腕灵巧的上下运动， 运用手的自 然重量，奏出比肘部非连奏灵活、柔和的声音。 如肖邦 《夜曲》/- ・ # 之二， “旋律优美如歌， 乐曲中右手的断连奏双( 年 ( 月第 ! 期 连云港师范高等专科学校学报5/67.30 /8 9:3.;6.23.2 13=17? @/00121A37=，(B/+!!收稿日期： $ ! $ &万方数据

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